ВВЕДЕНИЕ В ЦВЕТОВЕДЕНИЕ И ЦВЕТОВЫЕ СИСТЕМЫ 1.
Введение в цветвоведение
Цветоведение - это комплексная наука о цвете, включающая систематизированную совокупность данных физики, физиологии и психологии, изучающих природный феномен цвета, а также совокупность данных философии, эстетики, истории искусства, филологии, этнографии, литературы, изучающих цвет как явление культуры.
Кератин представляет собой белок, синтезируемый многими животными для образования различных структур организма. Среди них птицы, у которых в перьях 90% кератина. Структура и свойства перьев делают их уникальными волокнами и предпочтительны для нескольких применений, в том числе в качестве армирования в композитных материалах и источнике углерода, со структурами, более устойчивыми к высокой температуре и повышенным механическим напряжением. Чтобы проверить его использование, волокна куриного пера в их естественной и модифицированной форме анализировали и сравнивали с помощью инфракрасной спектроскопии Фурье-преобразования, сканирующей электронной микроскопии и энергодисперсионной рентгеновской спектроскопии.
Колористика - это раздел науки о цвете, изучающий теорию применения цвета на практике в различных областях человеческой деятельности.
Цветовые системы. История науки о цвете.
Принято выделять два этапа в истории классификации цвета: до XVII века и XVII век - наши дни.
Мифологический этап. Выделялись 3 цвета: Красный, Белый, черный.
Во-первых, их обрабатывали поверхностно для удаления примесей с его поверхности, с проточной водой и нейтральным моющим средством. Другая часть была подвергнута процессу карбонизации пиролизом при 220 ° С в течение 24 ч и 450 ° С в течение 1 ч для сравнения между собой и изучения изменений, произошедших после карбонизации.
Издательство: Британский журнал инженерии и технологий
Кроме того, существующие амидные группы характеризуют их вторичную структуру и дополнительно содержат серу в ее составе. Через это исследование; мы пришли к выводу, что для получения углеродистого материала из куриных перьев; наиболее эффективным и желательным методом является пиролиз и уменьшает экологические проблемы, создаваемые этим типом остатков, и избегает бремени для человечества. В последние десятилетия интерес к функционализации текстильных волокон вырос благодаря многочисленным исследованиям и потенциальным применениям в различных промышленных сегментах.
Древний Восток. Китай. Основным космообразующим числом было 5 (четыре стороны света и центр земли). Особенности колорита китайской культуры древности: сочетание искусственности и натуральности, красочность и многоцветие (которое, к сожалению, в последствии трансформировалось в аскетизм по отношению к цвету, в монохромие и ахромотическую живопись тушью)
Название публикации: 1-я Международная конференция по естественным волокнам: устойчивые материалы для передовых приложений. Наблюдение за тем, как они работают, и направляются в суд по делу, а также отправляют информацию, содержащую информацию о фактах, связанных с эпидемией, в частности, в отношении сексуальных меньшинств. Аннотация: Биополимеры представляют собой материалы из возобновляемых источников, таких как: соя, кукуруза, сахарный тростник, целлюлоза и хитин. Хитин является наиболее распространенным биополимером, найденным в природе, после целлюлозы.
Древний Восток. Индия. В древней Индии было 2 цветовые системы:
1) Архаическая или троичная. Цвета: Красный, Белый, Черный.
2) Ведичная, или система основанная на Ведах. Следующие цвета: Красный (восточные лучи Солнца), Белый (южные лучи), Черный (западные лучи), очень черный (северные лучи), Невидимый (центр).
Убранство дворцов выполнялось в трех основных цветах: Белый, Красный, Золото (иногда добавлялись Синий и Голубой)
Химическая структура хитина дифференцируется гидроксильной группой, структурой целлюлозы, расположенной в положении С-2, которая в хитине заменяется ацетамидной группой. Кроме того, он показывает процесс экстракции и деацетилирования хитозана. Процесс экстракции хитином выполнялся на этапах депротеинизации, деминерализации и дезодорации.
Хитин и хитозан были охарактеризованы сканирующей электронной микроскопией, дифракцией рентгеновских лучей, а термические свойства были проанализированы с помощью термогравиметрического анализа. Хитин является вторым наиболее распространенным биополимером, найденным в природе рядом с целлюлозой, и в основном содержится в экзоскелетах креветок, крабов и омаров.
Традиционные основные цвета в древней Индии: Белый, Красный, Черный, Желтый и Синий. (Картины Рериха наиболее точно передают традиционный колорит древней Индии)
Древний Египет. Отношение к цвету зависит от того, на сколько он солнечный. Более подробно см. статью.
Греко-римская античность. В 5 в. до н.э. Эмпедокл утверждал, что вселенная состоит из: воды (черный), воздуха (белый), огня (красный), и земли (желтый, охра). А все остальное получается путем смешения этих четырех стихий.
Хитин также встречается у насекомых, моллюсков и грибковых клеточных стенок. Около 5-7% и 15-20% хитина встречаются у креветок и крабов соответственно. Экзоскелеты креветок и крабов использовались в качестве сырья для извлечения хитина и их использования в производстве нановолокна, что является основной целью этой работы. Хитин используется как функциональный материал в медицинских приложениях, пищевой, фармацевтической и химической промышленности. Выбор хитина оправдан благодаря своим превосходным биомедицинским свойствам: биоразлагаемость, биосовместимость, нетоксичность, антибактериальные, а также эмульгаторы и келланты.
Аристотель выделял 3 основных цвета: Белый (вода, воздух, земля), Желтый (огонь), Черный (разрушение, состояние перехода).
Планид в своей "Натуральной истории" выделил 4 основных цвета: Красный, Белый, Желтый и Черный.
Для определения основных цветов Эмпедокл и Планид пользовались зрительными впечатлениями, а Аристотель определял их эксперементальным путем.
В настоящей работе хитин был извлечен из раковин ракообразных с использованием процессов деминерализации, депротеинизации и дезодорации. Хитозан был получен из хитина в процессе деацетилирования. Анализ топографии поверхности проводили с использованием сканирующего электронного микроскопа, дифференциальной рентгеновской дифракции, а термический анализ проводили с использованием термогравиметрического анализа и дифференциального термического анализа. Низкую кристалличность хитозана можно объяснить по результатам термогравиметрического анализа, хитозан показывает очень низкие температуры разложения.
Средние века. Западная Европа. После прочтения статьи рассмотрите рис.1
На рис.1 белый цвет символизирует Христа, Бога, ангелов, является чистым непорочным цветом. Желтый цвет - символ просвещения, действия Духа Святого. Красный - огонь, солнце, кровь Христа. Синий - цвет неба, обители Господа. Зеленый - цвет пищи, растительности, земной путь Христа. Черный - подземный цвет, цвет зла, Антихриста. Фиолетовый - цвет противоречий.
Для дальнейших исследований были также проанализированы нановолокна, производимые электропружинами. В настоящем документе подчеркивается состояние научных знаний об использовании медицинского текстиля в Бразилии. Основные научные и технологические разработки в области производства и использования новых волокон для удовлетворения потребностей медицинского сектора с учетом здоровья бразильского населения решаются в Бразилии путем анализа статистических данных. Анализируются первоначально производительные, статистические и экономические аспекты продуктов, используемых в медицинском секторе Бразилии.
Так же достаточно интересна антисистема цветов, куда входили "погасшие" цвета, т.е. любой цвет в сочетании с коричневым.
Средние века. Ближний и средний Восток. Представление о цвете развивается под знаком ислама. С VII века ценятся те же цвета, что и в Западной Европе, только выделяется зеленый: это цвет райского сада. Любимый тип цветовой композиции - многоцветие или полихромия.
Эти продукты предназначены для использования в защитных и медицинских тканях и гигиенических изделиях. Также обсуждаются некоторые технологические разработки с использованием натуральных и новых синтетических волокон и связанных с ними компонентов в эволюции области медицинского текстиля. Хитин является вторым наиболее распространенным биополимером, найденным в природе после целлюлозы, обнаруженным в экзоскелетах ракообразных, имеющих в качестве основных источников, также обнаруженных у насекомых, моллюсков и клеточной стенки грибов.
Ренессанс. Леонардо Да Винчи - создатель новой цветовой системы. Он считал, что основных цветов 6. Красный, Желтый, Зеленый, Синий, Белый, Черный.
Европа. XVII-XIX века. В это время в истории классификации цвета начинается новый этап. Начинается процесс разделения цвета. Ньютон вводит научную символику разделения цветов. Он берет спектр белого цвета, в котором выделяет все хроматические цвета: Красный, Оранжевый, Зеленый, Голубой (сине-зеленый), Синий, Фиолетовый, добавляя к этому сочетанию Пурпурный (считает этот цвет смешением красного и фиолетового).
Столкнувшись с озабоченностью по поводу надлежащего назначения для экзосекетоса ракообразных и для агрессии в окружающую среду, все больше уменьшается; в этой работе в качестве способа повышения ценности остатков ракообразных, используемых для производства хитина, он позволяет использовать функциональный материал и используется в медицине, пищевой, фармацевтической и химической промышленности. Выбор хитина оправдан за счет его превосходных свойств: биоразлагаемости, биосовместимости, атоксичности, антибактериальных, эмульгирующих и хелатирующих свойств.
В XVII веке в Европе господствует два стиля: 1)Барокко. Восхваляется превосходство цвета. 2)Классицизм. Ценятся только оттенки цветов, основа - приглушенные цвета.
В XVIII веке барокко превращается в рококо. Появляется тяготение к ассиметрии композиции, декору (мягкая деталировка форм), сочетание ярких и чистых тонов цвета с белым и золотом.
Целью этой работы является извлечение хитина из раковин ракообразных путем деминерализации, депротеинизации и дезодорации. Хитозан получают из хитина в процессе деацетилирования. Рентгеноструктурный анализ показал, что хитозан имеет полукристаллическую структуру. Более низкая кристалличность хитозана может объяснить результаты, полученные в термогравиметрическом анализе, поскольку хитозан представляет более низкие температуры деградации, чем хитин.
Сверхгидрофобные поверхности, первоначально наблюдаемые из натуральных материалов, таких как листья лотоса и ноги водного шага, вызвали научный интерес. Понятно, что сочетание шероховатости поверхности как на микро, так и на наномасштабных уровнях в сочетании с низкой поверхностной энергией материала является ключом к сверхгидрофобности. В последние годы были предприняты исследовательские усилия по разработке супергидрофобных поверхностей и материалов, предназначенных для широкого круга применений: от водонепроницаемых и противообрастающих покрытий, самоочищающихся посуды до функциональных микрожидкостных устройств.
Гете в конце века предложил новый способ классификации цветов по физиологическому принципу. См. рис.2
Цвета: Красный, Оранжевый, Желтый, Зеленый, Синий, Фиолетовый.
Треугольник показывает три основных цвета, которыми пользуются художники. Остальные цвета (Оранжевый, Зеленый, Фиолетовый) получаются путем смешивания основных.
Название публикации: Международная конференция прикладных исследований в текстильной промышленности
В этом исследовании мы сообщаем о функционализации полиамидных, полипропиленовых и полиэфирных тканей углеродными нанотрубками и их применении для супер водоотталкивающих свойств. Название публикации: 4-е Международное совещание по вопросам развития материалов, процессов и приложений новых технологий - Брага. Использование растительных волокон растет в поисках экологически правильных технологий, демонстрирующих высокий экономический потенциал, мотивирующих ученых к его применению в композитных материалах.
В XIX веке в Европе возникает романтизм. В последствии его возникновение приводит к появлению двух противоположным направлениям: натурализму (дотошная передача всех цветов, тонов, оттенков) и импрессионизму (передача образов)
В это же время, современник Гете, Филипп Отто Рунге разработал свою систему классификации цветов используя принцип глобуса или шара. См. рис.3
Естественные растительные волокна, такие как сизаль, лист ананаса, кокос, джут, имеют преимущества, потому что они являются недорогими, возобновляемыми источниками, биоразлагаемыми, пригодными для повторного использования, низкой плотностью и с хорошими механическими свойствами. Матрица может быть термопластичной, термореактивной, резиновой или цементной материалов. Композит состоял из ненасыщенной полиэфирной матрицы, усиленной волокном из листьев ананаса. Был применен ручной процесс изготовления одеяла и прессование с использованием металлической формы.
Вокруг экватора размещен двеннадцатицветный естественный круг, верхний полюс покрыт белым, нижний - черным цветом.
Между чистыми, пестрыми цветами экватора и нецветными полюсами находятся смеси из соответственно чистой краски с белым цветом (вверху шара находятся пастельные краски) или с черным (внизу шара - темные оттенки или потемнения).
В работе оценивались размерные, морфологические, термические и механические свойства волокна. Свойства анализируемых композитов были растяжимыми, изгибными и ударными, в зависимости от содержания волокон, длины волокна и предварительной сушки волокон. Предварительная сушка волокон улучшала механические свойства композитов.
Название публикации: Международный конгресс по натуральным волокнам
Наибольшие значения механических свойств были получены с длиной волокна 35 мм и содержанием волокон 30%. Целью данной работы является моделирование влияния факторов: химическая обработка, время обработки и концентрация карбоксиметилцеллюлозы в композите из натурального волокна с хорошими механическими свойствами. Полученные результаты показывают эффективность методологии для получения композита с требуемыми механическими свойствами, являющегося практичным и экономичным. Существует несколько проблем, позволяющих получить энергию для технологической установки, которая может обеспечить жизнеспособное производство штапельного волокна кокоса.
Каждый пункт на этом цветном глобусе может быть обусловлен долготой и широтой, что делает возможным определение названия цвета посредством соответствующей системы исчисления. В такой системе он предусмотрел все переходы от любого цвета к любому.
Кроме этого, можно отметить следующих ученых, которые внесли свой вклад в классификацию цвета: Шеврёль (полусфера), Адамс, Бецольд, Гельм Гольц.
Использование энергии в основном для производства штапельного волокна является одним из основных факторов роста стоимости производства волокна. Использование альтернативных источников энергии приводит к уменьшению стоимости. обработать. Основной целью этого проекта является разработка нового. технологический синтез для использования остаточной биомассы кокосового ореха для производства энергии, применяемой в процессе производства кокосового волокна и сухой кокосовой муки, с совместным производством активированного угля и биогаза.
Модерн. Цвет становится символом. Особенности эстетики стиля модерн:
1) Предпочтение приглушенных, затемненных цветов, сложных нюансных гамм, множества оттенков при узкой палитре, добавление металлических пигментов (золото, серебро, бронза)
2) Цвет становится в большей степени средством выражения, нежели подражания.
3) Обозначается тенденция сближения цвета к музыке.
Наш проект, использующий остаточную биомассу, вырабатывает энергию из этой биомассы путем пиролиза, газификации и биодистификации. Были реализованы моделирование процессов быстрого пиролиза, газификации, биодистификации, генерации энергии, включая системную интеграцию производства энергии как инновации настоящей работы. Сушильный тип «туннель» был разработан нашей исследовательской группой по переработке кокосового ореха, а также реактор пиролиза и биодигеста. Результаты этого исследования о анализе и синтезе процессов, переносимых компьютерной помощью, позволили провести экономическую оценку производства кокосового волокна.
Ученый Оствальд усовершенствовал систему сферы Рунге. Он берет круг, разделяет его на 24 части, закрашивает каждый спектр в определенный цвет (см. рис.4), но представляет все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка - белый цвет, нижняя - черный. (см. рис.5).
По окружности основания расположены наиболее насыщенные спектральные цвета (цвета радуги), которые расположены в определенной последовательности: красный - оранжевый - желтый - зеленый - голубой - синий - фиолетовый. (Вы наверняка помните шутливую скороговорку, в которой первая буква каждого слова является первой буквой названия цвета: "Каждый охотник желает знать, где сидит фазан".)
P.S. В настоящее время не принято разделять цвета на второстепенные и главные (исключение встречается в: геральдике, сигнализации и кодировке знаков разметки).
При создании макета по цветоведению, необходимо раскрыть понятийную направленность, заложенную в содержании данного учебного пособия.
Цвет -- качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. Восприятие цвета определяется индивидуальностью человека, а также спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом c окружающими источниками света, а также несветящимися объектами.
Характеристики цвета
Цветовой тон -- совокупность цветовых оттенков, сходных с одним и тем же цветом спектра. Любой хроматический цвет может быть отнесен к какому-либо определённому спектральному цвету. Оттенки, схожие с одним и тем же цветом спектра (но различающиеся, например, насыщенностью и яркостью), принадлежат к одному и тому же тону. При изменении тона, к примеру, синего цвета в зеленую сторону спектра он сменяется голубым, в обратную -- фиолетовым.
Насыщенность -- это интенсивность определенного тона, то есть степень визуального отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического (серого) цвета. Насыщенный цвет можно назвать сочным, глубоким, менее насыщенный -- приглушенным, приближенным к серому. Полностью ненасыщенный цвет будет оттенком серого.
В физическом плане насыщенность цвета определяется характером распределения излучения в спектре видимого света. Наиболее насыщенный цвет образуется при существовании пика излучения на одной длине волны, в то время как более равномерное по спектру излучение будет восприниматься как менее насыщенный цвет. В субтрактивной модели формирования цвета, например при смешении красок на бумаге, снижение насыщенности будет наблюдаться при добавлении белых, серых, черных красок, а также при добавлении краски дополнительного цвета.
Яркость - световая величина, характеризующая плотность светового потока, отраженного окрашенным предметом в направлении наблюдателя. В колориметрии и светотехнике относительная яркость цвета определяется по кривой эффективной чувствительности глаза (кривой видимости).
Светлота (lightness) --это субъективная яркость участка изображения, отнесенная к субъективной яркости поверхности, воспринимаемой человеком как белая. Формула, определяющая светлоту:
Важно отметить именно относительность восприятия. Если посмотреть на лист с изображением на бумаге при свете лампы и при ярком солнечном свете, количество отраженного света от участка изображения (яркость) будет различаться, однако относительно самого светлого участка поверхности -- незапечатанной белой бумаги, воспринимаемая светлота будет одной и той же.
В XIХ в. возникает цветоведение - наука о природе цвета, его основных свойствах и характеристиках, а также закономерностях его восприятия. На фундамент цветоведения опирается колористика - отрасль знаний об использовании цвета и цветовых сочетаний в различных областях человеческой деятельности.
Цветоведение основано на синтезе естественнонаучных, прикладных и гуманитарных знаний. Круг задач, с которыми сталкивается современный дизайнер, предполагает знание основ науки о цвете: физической и физиологической оптики, физиологии зрительного восприятия, основных закономерностей смешения цветов и красок. Даже эти базовые основы цветоведения опираются на данные множества наук: оптики, математики, физиологии и психологии.
Цветоведение включает:
· физическую теорию цвета,
· теории цветового зрения,
· теорию измерения и количественного выражения цвета,
· субъективный аспект восприятия цвета.
Учение о цвете
Попытки греческих и римских авторов выяснить природу наших цветовых переживаний несовершенны. Представители Древнего мира выделяют как основные только белый, черный, желтый и красный. Встречающиеся в памятниках искусства египтян также синий и зеленый цвета не рассматриваются как самостоятельные, а причисляются к черному цвету.
Из описаний красящих веществ и по сохранившимся сочинениям о красках видно, что древним народам были известны также синие красящие вещества. Вероятно, яркий зеленовато-синий, силикат медно-натриевой соли, который еще и теперь называется египетской голубой, был первым искусственно приготовленным красящим веществом. Древним были известны также индиго, медная лазурь и, позднее, ультрамарин. Для получения желтых и красных тонов служили соответствующие, часто встречающиеся в природе, сорта охры. В качестве черной краски употреблялся измельченный уголь. Связующим веществом были камедь и воск.
Началом научных исследований в области изучения цвета можно считать работы Исаака Ньютона. Несмотря на знание многочисленных красок, находивших себе применение в живописи - попытки расположить все цвета в стройную и удобообозримую систему долгое время отсутствовали. Он непосредственно применил свое открытие к первичному упорядочению мира цветов, расположив в замкнутый цветовой круг цвета «спектра», полученные посредством призмы, разложив белый свет на его составные элементы.
Ньютон впервые указал, что цветовой круг, благодаря постепенному переходу одного цвета в другой, содержит бесконечное множество разных оттенков, которые, однако, можно сформировать в небольшое количество естественно образующихся групп.
Одновременно с возникновением физической науки о цвете развивается теория цвета и колорита, адресованная художникам. Среди теоретиков XVII в., самый значительный - Роже де Пиль, автор учебника для живописцев. Он составил два цветовых круга - 7-ступенный и 12-ступенный, где представлены различные оттенки хроматического цвета. В области закона цветовой индукции или контраста свой вклад внес И.В. Гете, построив 6-ступенный цветовой круг.
В 1735 году Кастель расположил цвета по окружности, образовав так называемый хроматический круг. Размещение цветов по кругу вызвало по закону симметрии необходимость в разделении его на четное количество секторов.
В 1772 г. Ламберт создал в целях систематизации цветов «цветовой конус».
В 1809 г. Филиппом Отто Рунге был представлен шар как наиболее подходящая форма для проведения цветовой систематизации. Он является элементарной объемной и симметричной формой, позволяющей наиболее полно выразить многообразные свойства цвета и составить отчетливое представление о законе дополнительных цветов
В 1931 году была стандартизирована колориметрическая система Международной комиссией по освещению (МКО). Она построена на основе цветового треугольника красного, зеленого и синего цветов, дающих при оптическом смешении все остальные цвета спектра, а также белый.
Весьма важным был вопрос о выделении основных и дополнительных цветов. Г. Гельмгольц предложил трехкомпонентную теорию цветообразования. Он считал, что в зрительной системе существуют фоторецепторы трех видов, воспринимающие красный, желтый и синий цвета (определенные размеры волны света). При раздельном их раздражении образуется восприятие только этих цветов, а при сочетаемом - восприятие других.
Исследователь Э. Геринг, в 1874 году создал четырехкомпонентную систему цвета. Он выделял шесть цветов, два из которых были ахроматическими, а четыре - хроматическими. Геринг полагал, что у человека существует три канала цветового восприятия: черно-белый, красно-зеленый и желто-синий, каждый из которых проводит «свои» цвета.
Становление науки о цвете, с общими чертами которые упомянуты выше, можно сравнить с развитием химии во второй половине XVIII века. Было открыто большое количество различных фактов, требовавших систематизации. Основы такой систематизации довольно правильно выработаны Майером, Ламбертом, Рунге, Грассманном, Максвэллом и Герингом. Всякий дальнейший успех оказался всецело зависящим от введения в мир цвета меры и числа.
Вильгельм Оствальд, начиная с 1921 года, издает журнал «Die Farbe», посвященный всем отраслям цветоведения, наряду со многими другими проблемами в нем рассматриваются такие вопросы, как преподавание цветоведение в общеобразовательных и специальных художественных школах, чистого и прикладного искусства, техники и цветовой промышленности. Учебное руководство «Farbschule», а также «Farbenlehre fur die Schule» предназначалось главным образом для учащихся. Прежде всего, он стремился к разрешению практических задач измерения, нормирования и систематизации цветов. Его работы не остались чужды и непосредственно вопросам живописи. Большое внимание уделено гармонии цвета, указав принцип, которому следуют гармоничные сочетания. Этот принцип (по Оствальду): гармония--/закономерность. Получив возможность измерять цвета, мы можем сознательно создавать их закономерные комбинации.
В. Кандинский интерпретировал цвет, как особое звучание его фактуры, веса, температуры, движения и эмоциональной сущности. Свои цветомузыкальные ассоциации он изложил в трудах «О духовном в искусстве»(1911) и «Ступени»(1918), помимо работ на немецком языке.
Обширную и развитую цветовую систему разработал польский художник и эстетик И. Виткевич. Он разместил на плоскости ряд спектральных цветов, над ним - несколько рядов разбеленных, под ним - несколько рядов зачерненных. На основании этой колористической таблицы разработал собственную теорию цветовой гармонии.
Ярким зарубежным представителем в области изучения цвета является Иоганнес Иттен, получивший всемирную известность благодаря сформированному учебному курсу Баухауза (форкурс), который заложил основу преподавания многих современных художественных заведений.
Созданный Иттеном в начале 1920-х годов цветовой конструктор (цветовой шар, круг и цветовая звезда), а также зафиксированная в его исследованиях неоспоримая связь цвета с той или иной формой, например, красного цвета - с квадратом, желтого - с треугольником, синего - с кругом, стали своеобразным ключом к творческому овладению тайны цвета. Методика цветового анализа и конструирования цвета, разработанная им, открыла возможность создания ряда гармоничных цветовых сочетаний и контроля над правильностью того или иного цветового выбора. Особо активно она стала использоваться в дизайне, в его экспериментах с новыми материалами, технологиями и, несомненно, повлияла на цветовую культуру современного телевидения, компьютерную графику и полиграфию.
На примере как западных, так и восточных мастеров, начиная с древних, и кончая своими современниками и соратниками (Пауль Клее, Василий Кандинский, Вальтер Гропиус), Иттен предлагает к постижению аспектам цвета различные принципы и подходы, которыми те руководствуются в своем творчестве. Опираясь на опыт предшественников, изучавших физическую природу света, химию пигментов и красителей, физиологический и психологический аспекты воздействия цвета (И. Ньютона, И. Гете, Ф. О. Рунге, М. Шевреля, Г. Гельмгольца, В. Бецольда, В. Оствальда, А. Хельцеля), Иттен построил свою теорию, интегрировав в ней найденные ранее закономерности, опосредовав их понимание. Модернизировав инструмент цветового круга -- расширил представление о функциях дополнительных цветов и цветовых контрастов.
Весь курс И. Иттена («пропедевтический») призван освободить сознание будущего художника от пут всего не имеющего отношения к чистой регуляции индивидуальной гаммы. Композиционные предпочтения, согласуемые с объективными законами гармонии, привносят в произведение содержательность через цвет и форму, а не через нарративность, повествование. Последнее подразумевает то, что цвет и форма сами по себе избыточно информативны, чтобы обходиться без заимствований вспомогательных средств в других «языках» самовыражения. Причем его эвристический метод способствует не только выявлению индивидуальной гаммы, но также правильному выбору предмета интересов, верному использованию способностей в единственной, максимально соответствующей сумме всех качеств индивидуума и его области.
Школа Баухауза подразумевает пребывание художника в согласии с обществом, создание гармоничной «среды обитания», а не анархическое противостояние его индивидуальности потребностям человека в красоте. Система Иттена, придававшего первостепенное значение постижению законов цвета, находилась в созвучии с таким виденьем задач творчества.
Отечественными исследователями в области цвета являются Л.Н. Миронова, которая написала ряд трудов, такие как «Цветоведение»(1984), «Учение о цвете» (1993), «Цвет в изобразительном искусстве»(2005). Цвет здесь рассматривается во всех его выразительных средствах: композиции, палитре художника, гармонии и колорите. Большое внимание уделяется аспектам формирования предметно-пространственной среды и способам ее колористической оптимизации.
В XX веке возникли новые взаимоотношения цвета с объемной формой и пространством. Цвет был освобожден от подчинения изобразительной формы, цветовое пятно получило право на автономию по отношению к ней. Более того, в абстрактной живописи и скульптуре цвет занял ведущую позицию; здесь форма следует за цветом, «оформляет» его.
В искусстве оп-арта свет и цвет открывают еще невиданные возможности и поражают небывалыми эффектами. Эта область современного искусства открыла новую главу эстетики, подобно тому, как физика XX века отрыла новую главу философии естествознания.
Прикладная наука о цвете сделала большие успехи. Цвет на производстве, в медицине, дизайне проектируется на основании научных исследований. Создана Международная ассоциация консультантов по цвету, которую в течении 30 лет возглавлял Г.Фрилинг с 1958 года. В Европе и Америке издаются книги и журналы по проблемам цвета в искусстве и культуре.
Похожие статьи
