1. -первичные цвета (краски триады) - циан (Cyan), маджента (Magenta), желтый (Yellow)
2. -вторичные цвета - синий (Blue), красный (Red), зеленый (Green) (образованы путём смешивания двух первичных)
3. -производные вторичных цветов
4. -составные - в первую очередь белый, черный и нейтральный

Добавление к первичному цвету второй краски ведет к образованию вторичного цвета, добавление сюда же третьей краски ведет к нейтральности. Для проведения коррекции цвета в пространстве CMYK эта таблица, как таблица умножения, должна восприниматься на автомате, Вы должны представлять, что произойдет с тем или иным цветом изображения при изменении кривой каждого канала цвета. Для обучения тут подходит методика. которую я изложил в статье " ", только исходные серые заливки надо создавать в файлах в пространстве CMYK. Контраст и цвет в пространстве CMYK взаимосвязаны - изменение контраста кривыми, уровнями или другими инструментами и приемами ведет к изменению цветов, так же и изменение цвета соответствующими инструментами ведет к изменению контраста. Существуют способы разделить эти два параметра, например применением команды .

Рассмотрим как получается цвет на бумаге.
Итак краски циан (Голубой, Cyan), маджента (Пурпур, Magenta), жёлтый (Yellow) отличаются от идеальных красок субтрактивного синтеза цвета. Начнём с того, что идеальные краски должны быть совершенно прозрачными и поглощать свет только одной зоны спектра, естественно таких красок не существует. Все краски (не только полиграфические) имеют неполное поглощение света в двух спектральных зонах и неполное отражение в основной зоне.

Для характеристики триады печатных красок недостаточно знать, какие спектральные поглощения и колориметрические значения имеют однокрасочные участки, так как цвет получается автотипным синтезом важно знать характеристики вторичных и составных (трёхкрасочных) участков.

Кривые спектрального отражения первичных и вторичных цветов.

Вот как выглядит CMYK в банках:

И CMYK в секциях на печатном станке:

Для того, чтобы разобраться, как получается цвет отпечатка рассмотрим схему отражения света:

1. - Бесцветный, рассеянный свет;
2. - Бесцветный, поверхностно отраженный свет (блик);
3. - Слабо окрашенный свет;
4. - Окрашенный свет;
5. - Сильно окрашенный свет.

Падая на наружную поверхность красочного слоя, белый свет освещения частично от нее отражается (2), частично преломляется (1), часть света проходит внутрь красочного слоя. Так как связующее вещество почти прозрачно, то этот свет не изменяет своего спектрального состава пока не встретится с частицами пигмента и опять разделится на отраженный и преломлённый, но уже изменивший свой спектральный состав - окрашенный. Часть этого света выходит на поверхность, часть проникает дальше в глубь слоя. Встречая на своём пути всё новые частицы пигмента, свет продолжает отражаться и преломляться. Причём насыщенность цвета после каждого преломления всё усиливается. Свет, образовавшийся в глубине красочного слоя, совершая обратный путь, снова отражается и преломляется - этот свет будет сильно окрашен. Если красочный слой толстый или краска мало прозрачна (кроющая краска), весь свет либо отразится, либо поглотится в толще слоя и до подложки не дойдёт. Если краска прозрачная (лессировочная) или слой её тонок, свет, достигнув белой подложки, отразится от неё и, пройдя красочный слой в обратном направлении, выйдет на поверхность. Рассматривая оттиск, мы не различаем цвета излучений, отражённых с той или иной глубины слоя, а видим цвет смеси этих излучений. Краски триады относятся к слабо кроющим краскам, которые обеспечивают просвечиваемость, не закрывают предварительно закрашенные участки даже при значительной толщине наносимого слоя. Вместе с тем, полиграфические краски всё же рассеивают свет, а поэтому суммарный цвет наложений получается иным, чем при идеальном субтрактивном синтезе. Последовательность наложения слоёв играет важную роль в образовании цвета:

Как видно на схеме при одинаковой толщине красочных слоёв жёлтой и голубой краски результирующий цвет будет желтовато-зелёным, при обратной последовательности цвет станет сине-зелёным.
Ещё один вид синтеза цвета используется в офсетной (и цифровой) печати - это пространственное смешение незначительных по размеру точек краски - автотипный синтез цвета.

На рисунке условно, представлено, как выглядит при увеличении фрагмент цветного растрированного изображения на оттиске. Глаз зрителя воспринимает это многообразие цветных точек, как один цвет. Бумага, точнее её белый цвет играет здесь ту же роль, что и разные по площади точки краски.

Вот такой вот этот цвет в нормальном масштабе.

Цветовой охват CMYK

Синий цвет - цветовой охват CMYK (Fogra39), красный - цветовой охват sRGB. В областях сине-голубого и желтого цвета CMYK выходят за охват sRGB. Эти же цвета не в состоянии отобразить обычный монитор (данные цвета можно увидеть на мониторе с повышенным цветовым охватом). Выбирая в качестве sRGB мы "отрезаем" довольно значительную область сине-голубых оттенков теряя детали - а это могла быть, например, рябь на голубой воде.

Синий цвет - цветовой охват CMYK (Fogra39), красный - цветовой охват adobeRGB. Здесь 100% желтой краски выходит за охват adobeRGB.

Цветовой охват печати зависит от бумаги и краски. Наибольшим цветовым охватом в офсетной печати может похвастаться печать на плотной, глянцевой мелованной бумаге, "интенсивными" красками, а наименьший охват - на тонкой, офсетной бумаге (газеты). В примерах цветокорекции на сайте, есть несколько приемов работы, если цвета в изображении выходят за охват CMYK.
Для продолжения знакомства с кругом знаний, необходимых цветокорректору см. список статей в левой колонке сайта.

Но для тех, кто эти статьи не читал (совершенно, к слову сказать, напрасно), или для тех, кто просто немного их подзабыл, хочу напомнить кое-какую ключевую информацию.

Как вы уже, возможно, знаете, мир вокруг выглядит таким красочным вовсе даже не потому, что окружающие нас предметы цветные. На самом деле, цвета содержатся в самом свете, а предметы всего лишь отражают и поглощают часть его лучей. Остальную работу проделывают глаза, которые и воспринимают отраженный свет как информацию о цвете предмета. Свет, который отражается от предметов, называется, как это ни парадоксально, отраженным .

Бывает также излученный свет . Излученный свет — это свет, который предметы излучают. Например — солнце, лампочка, световой меч, экран монитора. В статье было рассказано, что для того, чтобы на экране монитора получить тот или иной цвет, в пикселе смешиваются сразу три световых луча (красный, зеленый и синий). Когда все они светят предельно ярко, получается белый цвет. Когда они не светят вообще, получается чёрный цвет. Ну а с помощью различных комбинаций яркости свечения этих лучей мы и получаем на мониторе нужный нам цвет. Цветовая модель, построенная на таком смешивании, называется RGB .

В этой статье речь пойдет о ещё одной цветовой модели, с которой должны быть знакомы все уважающие себя дизайнеры. Называется эта модель CMYK .

Откуда возникла модель CMYK?

Как мы выяснили, RGB используется в мониторах, которые в изначально выключенном состоянии как бы чёрные, и в этой схеме мы имеем дело с излучённым светом. Три световых луча светят с разной силой, и за счет этого наш глаз воспринимает некий результирующий, смешанный цвет.

Цветными предметы нам кажутся за счёт того, что их поверхность часть света поглощает, а часть — отразила. Соответственно, для того, чтобы на бумаге увидеть, скажем, бирюзовый цвет, нам нужно нанести на неё такое вещество, которое бы поглотило все остальные цвета, содержащиеся в луче света, который падает на бумагу.

Бумага отражает весь свет, который на неё падает, потому и кажется белой.

Если на бумаге нанесена краска, часть света поглотится, а часть — отразится.

Как правило, вещество это носит название «краска» , а в случае печати на принтере — «чернила» .

Чтобы получить различные цвета на своих полотнах, художники используют десятки тюбиков с самыми разными красками. Кто-то использует акварель, кто-то — гуашь, кто-то — пастель. Вариантов много, а принцип один и тот же. Краска поглощает все цвета и отражает тот, который мы хотим на полотне отобразить. Чтобы сделать изображение красочным, художники часто берут с собой по пятьдесят тюбиков с самыми разными оттенками цветов, а потом ещё и их между собой перемешивают, чтобы получить именно тот оттенок, который задумали.

По сути, любые краски на любом полотне — это частично поглощенный, частично отражённый свет.

Благодаря этому принципу, CMYK называют субтрактивной моделью . Субтрактивная (от англ. «subtract» — «исключать») означает «исключающая». Называют её так потому, что с помощью смешения четырёх чернил и нанесения их на белую поверхность добиваются эффекта, при котором часть спектра света, падающего на эту поверхность, поглощается, а отраженный свет позволяет наблюдателю различить на бумаге цвета.

Получается, чтобы при печати получить разные цвета, нам и нужно-то просто подобрать такие материалы, которые будут правильно отражать и поглощать свет. Но, согласитесь, если бы вам для принтера приходилось покупать много-много чернил разных оттенков, чтобы получать нужный цвет, как приходится делать художникам вас бы это вряд ли порадовало. Да и тех, кто работает в типографиях, тоже вряд ли порадовала бы такая цветовая модель, в которой было бы по 50 параметров с разными соотношениями.

Человек же стремится всё максимально оптимизировать. Для печати нужно было подобрать такие краски, которые в результате смешивания воспроизводили бы на бумаге максимальное количество цветов. В одной из прошлых наших статей Артём Морозов уже рассказывал о том, как из трёх цветов при их смешивании можно получить весь спектр. Этими цветами были синий, жёлтый и красный. Их определил в своё время Иоганн Вольфганг фон Гёте (да, тот самый, который написал «Фауста»).

Оставалось определить три оптимальных цвета чернил для смешивания при печати. Экспериментальным путём были выведены три основополагающих цвета, которые наилучшим образом с этой задачей справлялись — циан (cyan), пурпурный (magenta) и жёлтый (yellow). Цветовая модель, основанная на базе смешивания этих трёх цветов, получила название CMY .

Цветовая модель CMY.

Но был один нюанс — чёрный цвет. Если в RGB он получался в результате того, что отдельные пикселы монитора не работали, то в CMY он должен был бы получаться при смешивании трёх цветов в максимальной пропорции. То есть, нужно было бы смешать 100% циана, 100% пурпурного и 100% жёлтого. Уже само по себе получение чёрного цвета при таком подходе было бы весьма расточительным делом в части использования красок, но на этом проблемы не исчерпывались. На практике при смешивании этих красок получался не чёрный, а бурый или же тёмно-серый цвет. Выход был прост — добавить к этим трём цветам ещё один, чёрный.

Цветовая модель CMYK. То же, что и CMY плюс чёрный цвет.

Так и получилось, что в модели CMYK используются четыре цвета. И чисто с математической точки зрения, добавление чёрного цвета позволяет отображать намного больше оттенков. О цветовом диапазоне этой цветовой модели мы поговорим чуточку позже, как и о том, почему модель получила такое название.

CMYK в действии

Прежде всего, стоит сказать, что результат существования CMYK мы видим практически повсюду! Любой печатный журнал и солидная часть полиграфической продукции, изготавливаемой офсетным путём (всякие там визитки, плакаты, буклеты, листовки), печатается на базе цветовой модели CMYK. Эта модель и была создана именно для сферы печати.

Давайте-ка разберемся, как эта модель работает! В некотором смысле, это похоже на то, как получались цвета в RGB. Но в RGB смешивались точки, излучающие разный свет на мониторе, а в CMYK смешиваются цветные точки, напечатанные на бумаге.

Количество этих точек, нанесённое на один квадратный дюйм (также известное как «плотность нанесения» ) по-английски называется DPI (drops per inch) . Чем выше плотность нанесения точек, тем более качественной будет печать. Но, хоть современные технологии и позволяют наносить на один дюйм очень большое количество точек, намного больше 1000, даже в очень качественных глянцевых журналах такие макеты от дизайнеров не требуют. А всё потому, что для обычного человеческого глаза плотности в 300 точек вполне достаточно, чтобы вообще не замечать, что изображение состоит из точек.

Но если не верите, возьмите увеличительное стекло и какой-нибудь журнал и присмотритесь. Увидите что-то в духе:

Вот эта точечная структура изображения называется «растр» .

Если бы можно было разложить это изображение на 4 составные части, мы бы увидели нечто наподобие:

Обратите внимание, что при ближайшем рассмотрении видно, что точки разных цветов расположены в ряды под разными углами. Так делают преднамеренно, чтобы они по возможности не накладывались друг на друга и не смешивались при печати, а располагались рядом. Угол наклона линий из точек называют «угол поворота растра» , а расстояние между рядами точек — «линеатурой» .

В чёрно-белой печати этот угол поворота растра равен 45º.

Для модели CMYK углы поворота растра следующие:

И тут любопытный читатель непременно задается вопросом: «А зачем все эти махинации?».

Сейчас скажу странную штуку — дело в том, что таким образом пытаются избежать «муара» . Если говорить простым языком, муар — это когда в результате наложения двух параллельных рядов линий (или, в случае растра, точек), расположенных под разным углом, изображение начинает рябить. В жизни муар можно наблюдать, например, когда тюлевые занавески располагаются одна за другой. Или на сетчатом абажуре лампы.

Все мы видели муар в жизни. Выглядит он вот так.

Муар тут возникает оттого, что два ряда линий с разными интервалами между рядами линий, расположены под одним углом, и в какой-то момент неизбежно накладываются друг на друга.

Если бы точки в разных цветовых раскладках не располагались бы под разными углами, то на печати наложение цветовых рядов приводило бы к визуальным некрасивостям и «склеиванию» отдельных рядов в пестрые участки.

Как-то так:

Рябит, правда?

Абсолютно любое изображение получается в результате того, что CMYK построено на базе смешивания четырёх оттисков этого изображения с различной плотностью нанесения того или иного цвета.

Загадка буквы «K» в аббревиатуре CMYK

Итак, мы уже выяснили, что значат первые три буквы CMYK — это аббревиатура по первым трём буквам цветов циан (cyan), фуксин (magenta) и жёлтый (yellow). И мы знаем, что помимо них в создании цвета на печати также участвует и чёрный цвет.

Но любой школьник знает, что по-английски «чёрный» — black. Тогда почему же модель называется CMYK, а не CMYB?

Распространены несколько толкований этой странности. Одно из них построено на предположении, что название «CMYK» попросту более милозвучная аббревиатура, нежели «CMYB», и K — это не первая, а последняя буква в слове blacK. Но теория эта кажется весьма сомнительной, потому что, на мой взгляд, обе эти аббревиатуры в своей милозвучности вполне могу посоревноваться.

Другие толкователи говорят, что такое название модели дали из более практичных соображений, чтобы избежать путаницы. Ведь синий цвет (blue) в английском тоже начинается с буквы B. Такое толкование я не раз встречал в множестве пособий по допечатной подготовке за авторством самых разных людей. Но лично меня оно всегда смущало. Так-то и модель RGB вполне можно было называть RGL, чтобы избежать путаницы синего и коричневого цветов. Коричневый (brown) же тоже начинается с буквы «B», а L — вторая буква в слове bLue.

В своё время Артемий Лебедев пытался дать этому феномену более рациональное толкование в своём «Ководстве» . Его объяснение звучало так:

В англоязычной «Википедии» букву К также связывают со словом key, вот только не с словосочетанием key color, а с другим — key plate. Дело в том, что цветная печать в CMYK осуществляется с помощью совмещения 4 цветных пластин, и все они аккуратно выравниваются относительно ключевой, чёрной пластины (key plate), на которой, как правило, отмечаются контуры изображения, а также задаётся контрастность изображения.

Какому объяснению верить — решайте сами.

Похожие статьи

Анализ текста повести «Очарованный странник

Minecraft PE теперь и на Windows Phone

Удаление папилломы кондиломы Кондиломы у женщин к какому врачу обращаться

Новообразования в ротовой полости у человека